導(dǎo)語：游戲為玩家構(gòu)建了一個虛擬世界，玩家可以在每個不同的游戲虛擬世界中扮演林林總總的角色，此間玩家體驗的強弱很大程度取決于游戲所賦予的沉浸感，沉浸感又受到游戲機制、故事設(shè)定和感官表現(xiàn)等因素的影響。VR所做的就是為虛擬世界披上一層“現(xiàn)實”外衣，強化玩家的感官體驗以提升游戲時的沉浸感。

        縱觀整個電玩游戲的演化史，從電子管示波器到高清LCD，從二維到三維，從控制器到體感，游戲業(yè)者還從未停下過追求更強、更真實交互體驗的腳步，而VR又讓人看到進(jìn)一步打破次元壁的可能性。但比之現(xiàn)有的游戲產(chǎn)業(yè)，VR在一些方面，尤其是交互等環(huán)節(jié)上還遠(yuǎn)未稱得上成熟，也是VR容易為人所質(zhì)疑之處。本文想要著墨討論的正式目前VR游戲所面臨的一些現(xiàn)實問題。

        縱然VR是在這兩三年來才真正成為熱門的討論話題，但按照現(xiàn)有的一些理論來說，可能我們很早就已經(jīng)接觸過VR了。在這些理論中，VR系統(tǒng)被分成了三種類型：

•         Non-immersive（非浸入式）：用戶并不處于虛擬環(huán)境之中，而是通過屏幕等與虛擬世界進(jìn)行交互
•  Hybrid（混合式）：用戶處于現(xiàn)實世界的環(huán)境中，但可以看到投影到現(xiàn)實世界上的虛擬對象。它有另一種我們很熟悉的叫法——Augmented Reality（增強現(xiàn)實）
•         Immersive（浸入式）：用戶會感覺自己置身于虛擬世界中。典型的浸入式VR系統(tǒng)有HMD（頭戴式顯示器）和CAVE（洞穴狀自動虛擬環(huán)境）

        顯而易見，平常大眾所討論的VR，大多以第三種類型，即浸入式VR為主。然而，倘若根據(jù)上述的形式來分類，我們所玩過的很多3D游戲，都算得上是VR游戲，或許也能這樣理解：自游戲進(jìn)入3D時代以后，相關(guān)VR游戲技術(shù)、玩法的探索就從來沒有停止過，而體感游戲的興起更是加速了這個進(jìn)程。

        在目前不少新的浸入式VR游戲DEMO中，我們依然能夠從其玩法和交互操作上看到許多現(xiàn)有游戲的影子。這又令我想起了RED老師在今年GDC后提出的一個觀點：真正適合VR的游戲模式，是否早已經(jīng)在Wii席卷全球的時代，就已經(jīng)出現(xiàn)過了？而VR是否還會帶來革新的游戲方式呢？ 

這個目標(biāo)并不好實現(xiàn)。

        難解之題：視覺真實與運動真實間的落差

        現(xiàn)階段的消費級VR產(chǎn)品大多只能提供視聽上的模擬，但無法提供與游戲世界相匹配的場景，也就是說雖然玩家能夠得到很直觀的視聽體驗，在運動等其他感官體驗上卻是非常局促的。

        這不只是削弱VR內(nèi)容引以為傲的“實感”那么簡單，我們還面臨著這樣一個事實：如果傳感器技術(shù)和空間條件不能滿足浸入式VR游戲操作要求時，玩家就不得不繼續(xù)使用手柄等傳統(tǒng)控制器進(jìn)行VR游戲操作，因為一切游戲體驗都建立在保證功能可用性的前提上。這樣一來，VR不僅難以如愿催生出新的游戲方式，反而還會為現(xiàn)有游戲方式的VR化帶來障礙。

        玩家使用傳統(tǒng)輸入設(shè)備進(jìn)行操作時，身體基本上是靜態(tài)的，而游戲中的視角卻是動態(tài)變化的。當(dāng)大腦從眼睛接收到運動信息，身體卻沒有感受到運動時，中樞系統(tǒng)就可能會出于某種保護(hù)機制令人產(chǎn)生頭暈、惡心的感覺，視覺中所看到的運動畫面越趨于真實和復(fù)雜，眩暈的感覺就越強烈，并且在第一人稱視角的游戲中尤為明顯。

        這就是所謂的“暈3D”，即模擬暈動癥，其發(fā)生機理與暈車、暈船相似，都是人體視覺與體感不協(xié)調(diào)所造成的，不過后者是眼睛沒看到而身體卻察覺到運動（側(cè)面說明了為什么容易暈車的人開車時卻不會暈車），與前者恰好相反。

        由于我們現(xiàn)在游戲幾乎都是通過平面的屏幕來接受視覺信息，屏幕不會占據(jù)掉所有的視角范圍，故縱使暈3D的現(xiàn)象確實存在，也只是發(fā)生在部分體質(zhì)相對敏感的人群身上。不過，一旦我們使用VR頭戴顯示器，視覺完全沉浸在虛擬世界里面時，眩暈問題就會被嚴(yán)重地放大。

        VR開發(fā)者們一直在極力地避免任何可能造成用戶眩暈的因素，所以他們設(shè)置很高的軟硬件門檻：90以上的刷新率和幀率，從操作到畫面輸出兩者間的延遲控制在20ms以內(nèi)，為此還不惜在主機端和顯示終端間配上一捆接線。但在面對視覺與身體運動不協(xié)調(diào)這個真正難以解決的問題上，他們往往只能選擇妥協(xié)。任何視角上有復(fù)雜運動機制的游戲都必須被謹(jǐn)慎對待，因此游戲開發(fā)者在設(shè)計過程中就不得不放棄很多可能不錯的點子。當(dāng)然，樂觀地說，我們現(xiàn)在已經(jīng)擁有一些手段來減少這些負(fù)面效應(yīng)。

不運動或簡化運動

        在VR游戲的過程中，讓玩家所扮演的虛擬角色與玩家本人一樣都處于固定位置上，顯然是最簡單粗暴的解決方法。很多VR內(nèi)容都被專門設(shè)計成讓用戶保持坐著或站著不動的狀態(tài)，而只追蹤頭部的轉(zhuǎn)向。

比如在三星Gear VR的射擊游戲《EVE：Gunjack》里，玩家就充當(dāng)了飛船上的一個固定炮塔，需要做的就是搖頭晃腦地瞄準(zhǔn)和攻擊敵人。不過固定位置的處理方式亦可能令游戲模式變得單調(diào)，《Gunjack》的玩法實質(zhì)上就與三十年前的FC游戲《打鴨子》類似。因此若然不能做到不運動，我們可以使運動機制變得簡單一些，讓移動盡量保持在勻速或者很低的加速度之中，減少轉(zhuǎn)向頻率和幅度，并盡可能減少鏡頭搖晃、抖動之類的場景出現(xiàn)。

設(shè)置固定參照物

        在視野范圍內(nèi)加入相對玩家本人固定不動的參照物也是一種比較常見的方法。像賽車、空戰(zhàn)、機甲對戰(zhàn)等載具類型的游戲，就具有在這一方面的先天優(yōu)勢，雖然玩家周圍的虛擬環(huán)境依然是運動變化的，但參照物會削弱其中的不適感?？梢宰鳛閰⒄瘴锏倪€有頭盔、護(hù)目鏡、帽檐甚至是人物的鼻子，只是效果會稍遜于前者，因為載具還能賦予玩家坐在駕駛艙上的感覺，就像在真實世界里開車一樣。另外，也有人提出通過動態(tài)調(diào)整視場來降低眩暈感的方法，其實現(xiàn)原理也與此相似。

真正動起來？

        HTC VIVE售價之所以高出Oculus Rift和PS VR一截，跟它兩個支持空間定位追蹤的基站設(shè)備不無干系，憑借該設(shè)備用戶能將VR世界投映到現(xiàn)實世界里15英尺見方的空間中，從而獲得一定程度的自由行動范圍。

        基于HTC VIVE開發(fā)的FPS游戲《Hover Junkers》就利用了該特性，玩家可以脫離傳統(tǒng)游戲控制器，像真實槍戰(zhàn)那樣進(jìn)行游戲。當(dāng)然游戲設(shè)計者也使用了一些取巧的方法，玩家在游戲中的設(shè)定是站在一輛戰(zhàn)車上進(jìn)行戰(zhàn)斗的，故行動的范圍僅限于車內(nèi)，游戲場景的推進(jìn)主要由戰(zhàn)車的行進(jìn)路徑?jīng)Q定。

這種方案解決了玩家在運動上的問題，但空間上的局促依然影響了游戲的玩法，也可能是基于這個理由，Oculus和索尼都沒有在自家的本代產(chǎn)品中加入該項功能。

        全向跑步機是另一個可行的方向，機核網(wǎng)也曾有文章對此展開過討論，所以我就不作過多贅述了，概括來說的就是在普通跑步機基礎(chǔ)上再加入方向這個維度的數(shù)據(jù)，在保持用戶實際位置不變的同時記錄其行走速率、方向乃至蹲、跳等動作，并輸入到VR內(nèi)容之中。要說頭顯取代了手柄右搖桿轉(zhuǎn)向功能的話，全向跑步機就是接管了左搖桿移動的功能，兩者結(jié)合使運動輸入得到了統(tǒng)一。其中最知名的產(chǎn)品要數(shù)Virtuix公司的Omni全向跑步機，而根據(jù)體驗用戶的反饋，該類型產(chǎn)品的缺點主要有：

•         與真實行走的感覺相比還是相去甚遠(yuǎn)，支架等配件佩戴麻煩且易造成操作上的不適
• 售價較高
•         軟硬件兼容支持不足

        而行走重定向的方案則是基于人類不完美的方向感來實現(xiàn)。我們在不依賴現(xiàn)實的視覺信息提示時，往往連保持走直線都做不到。換言之，在VR世界里，人所看到的和身體感受到的運動，其幅度和方向也不必是完全一樣的。利用這一點，VR內(nèi)容可以通過控制視覺線索，在比較有限的現(xiàn)實空間里面，誘導(dǎo)用戶走完一個很大的虛擬空間。結(jié)合HTC VIVE此類支持空間定位的VR設(shè)備應(yīng)用時，行走重定向有望大幅拓展可用的虛擬空間。

        第三人稱？

        Capcom一個以探索VR制作方法為目的開發(fā)小組，最初在制作VR內(nèi)容時都是以第一人稱為前提開發(fā)的，后來他們不可避免地遇到了眩暈問題，便轉(zhuǎn)向第三人稱進(jìn)行試驗。以該視角為基礎(chǔ)制作出的VR游戲內(nèi)容里，角色移動通過手柄來控制，視角則會根據(jù)使用者頭部轉(zhuǎn)向來進(jìn)行調(diào)整，視角鏡頭和控制角色間保持一定距離，視角的移動略滯后于角色的移動。

        結(jié)果表明，第三人稱使視角更易控制且轉(zhuǎn)換平滑，能有效減緩暈動癥，原因在于視角變換時畫面變化更少，同時可以讓玩家將注意力集中在角色上，降低對環(huán)境的關(guān)注度。還有很重要的一點是，第三人稱視角VR游戲無需對現(xiàn)有游戲的操作方式進(jìn)行多少改動，因此也最適合配合傳統(tǒng)手柄來玩。

        然而，用第三人稱視角制作VR內(nèi)容，看起來還是有點反直覺的，因為浸入式VR的魅力之一就是讓用戶獲得代入到虛擬角色之中的感官體驗，但把視角從角色剝離到其后方的鏡頭上時，無疑就會削弱這種沉浸感，VR的存在變得更像是單純的3D顯示器，因此不免會引來“是否有必要使用VR來制作”之類的質(zhì)疑聲。比之上面所說的加強運動操作的方式，這是一種相反的，通過降低視覺真實來彌合與運動真實間落差的手段。

        在上面這個問題的糾結(jié)凸顯了VR第一人稱下，尤其是FPS類游戲的尷尬。FPS本就是容易引起眩暈的一個游戲類型，VR顯示下這種情況只會更為強烈。此外在玩家操作上，VR FPS同樣有很多需要作出改變的地方。比如說，傳統(tǒng)FPS游戲有個不符合現(xiàn)實邏輯的地方，那就是把射擊準(zhǔn)星和視角中心綁定在一起，由鼠標(biāo)或者手柄右搖桿控制。為了降低眩暈感，VR游戲最好設(shè)計成由頭顯接管轉(zhuǎn)向操作，即讓玩家自己的身體來控制游戲角色轉(zhuǎn)向，我們不妨想象下，這時候在仍使用傳統(tǒng)控制器的情況下，VR FPS會是怎樣一種操作方式？

•         首先，玩家要接受一種比較割裂的操作邏輯——移動依然要由控制器完成，但要進(jìn)行轉(zhuǎn)向的話，就必須站著或者坐在轉(zhuǎn)椅上玩，同時還要注意不被接線所妨礙
•         其次，鍵盤鼠標(biāo)也不能再用于VR FPS的操作了，因為玩家轉(zhuǎn)身時它們是不會同步移動的，而且戴了VR頭顯也不便觀察到鍵盤鼠標(biāo)的位置
•         最后，在使用手柄時，讓頭顯控制轉(zhuǎn)向、右搖桿控制準(zhǔn)星，操作上會比綁定兩者更繁瑣復(fù)雜；但若要用頭顯一并控制準(zhǔn)星和轉(zhuǎn)向，“看哪打哪”的玩法又多少會給人一種微妙的違和感

        由上述幾點可見，傳統(tǒng)控制器并不好適應(yīng)VR FPS游戲操作的要求。這并非說VR做不了FPS游戲，但若非玩家能獲得合乎視覺的運動和操作實感，開發(fā)者就有必要在游戲的操作玩法、硬件設(shè)備等方面作出一些妥協(xié)和改變，并能讓玩家容易適應(yīng)隨之而來的變化。

        索尼在E3上公布的PS VR Aim Controller是一把光槍控制器，它卻有著滿滿DualShock手柄的氣息——索尼幾乎把DualShock手柄上的搖桿和按鍵都加入到了該控制器上，為了方便按鍵操作，它甚至還去掉了槍托部分。雖然按鍵數(shù)量較多，但PS VR Aim的鍵位分布和握持方式極大降低了PS4玩家的上手難度。

        不難看出，索尼也在積極尋找其他能夠從傳統(tǒng)電視游戲過渡到VR游戲的控制方式，而不只是使用一般手柄或者沿用已有的PS Move控制器那么簡單。PS VR Aim選擇在提供比較直觀的體感射擊前提下，再盡可能結(jié)合傳統(tǒng)手柄的控制方式，以實現(xiàn)那些VR體感還不好實現(xiàn)的交互操作。PS VR Aim不會是VR FPS游戲的終極解決方案，但我期待它能成為一款在現(xiàn)實條件限制下，依然對玩家足夠友好的游戲控制器。

      VR內(nèi)容敘事模式的問題

         媒介理論家麥克盧漢認(rèn)為，新興媒體在發(fā)展之初，都會首先去模仿在它之前的媒體形態(tài)以汲取營養(yǎng)。電子游戲的存在歷史不過半個世紀(jì)時間，而且由于自身豐富的實現(xiàn)形式，當(dāng)游戲成為故事載體時，敘事手段是非常靈活多變的。因此在其發(fā)展歷程中我們也可以看到，形形式式的游戲從文學(xué)、電影、音樂等成熟的藝術(shù)媒介中借鑒了大量的表現(xiàn)手法。

         隨著視聽表現(xiàn)力和可交互程度的提高，敘事上大致又會呈現(xiàn)這樣一種趨勢：故事對文字?jǐn)⑹龅囊蕾嚦潭戎饾u減弱，更多是結(jié)合場景、語音對話、游戲機制等來渲染氣氛和展開劇情，而這種趨勢很可能在著重沉浸感的VR游戲中達(dá)到一個新高度。

         今年的臺北電玩展中，就有官方消息透露PS VR游戲《倫敦大劫案》、《夏日課堂》將會對應(yīng)中文語音，而PS4平臺至今推出的全中文語音游戲卻不過寥寥，對比前后兩者語音本土化的積極性，就不難發(fā)現(xiàn)其原因在于文本框、字幕這些形式不好適應(yīng)VR游戲的要求，故為破除語言障壁，語音本土化的重要性就逐漸顯現(xiàn)出來了。

       當(dāng)然，去文本化只是反映VR敘事模式需求的一個片面，以小見大而言，在沉浸式媒體中，讓主觀視角的玩家能自然準(zhǔn)確地了解故事發(fā)展，甚至是對代入角色共情，才是最為根本的條件，其他限制條件都是由此衍生出來的，只要能夠滿足這個條件，去文本化什么的都不再是必然。比如說，假若游戲設(shè)計者仍想用一段文字來交代故事背景，他可以借助游戲內(nèi)的道具來制作文字容器，譬如讓玩家閱讀場景中的一本書。不過因為這個過程是要由玩家主動完成的，設(shè)計時需要考量的因素就會增加很多，諸如發(fā)現(xiàn)文本的必要性、方式、對后續(xù)游戲進(jìn)程可能產(chǎn)生的影響等。對游戲設(shè)計者而言，最后這或許又會變成敘事方式與實現(xiàn)成本之間的權(quán)衡……

      在此我還想再闡述一些自己關(guān)于VR影視方面的看法，畢竟現(xiàn)代游戲從電影里借鑒了許多表現(xiàn)手法，“游戲電影化”早已成為老生常談的話題，故VR對于改變游戲敘事模式的要求，或多或少地我們都能見之于VR電影之中。

      傳統(tǒng)電影中，剪輯和對鏡頭運動、角度、景別的控制等，都是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾和強化內(nèi)容表現(xiàn)力的重要手段，而觀眾只是被動接受信息的存在，不能對敘事場景造成任何影響。在VR世界里，他們卻必須放棄掉傳統(tǒng)電影制作里的慣用手法，并把很多控制信息流向的權(quán)限轉(zhuǎn)交到觀眾手中。當(dāng)影片中觀眾的主觀視角取代了所有鏡頭和剪輯時，導(dǎo)演無法再決定觀眾去看什么，也無法再利用鏡頭語言去突出表現(xiàn)效果，更多是通過場景線索來引導(dǎo)觀眾來推進(jìn)故事，此時面臨的問題就在于，怎樣讓觀眾把注意力集中在故事想要表達(dá)的內(nèi)容中，以及自然而流暢地設(shè)置情節(jié)的展開；而在VR主觀視角高度連貫統(tǒng)一的時空下，非線性、復(fù)線敘事結(jié)構(gòu)是否仍然適用？如果適用又應(yīng)該怎樣在VR內(nèi)容里安排？

      為使玩家能確切了解故事的發(fā)展，很多游戲也會通過過場動畫講述劇情。道理同上，一般的播片方式并不適用于VR游戲自由的主觀視角。然而，播片只是游戲模仿電影的一種敘事方式，而游戲里更常態(tài)的，是在玩家主動控制的過程中，加以引導(dǎo)和限制來展現(xiàn)故事。

      這里我想以《MGSV：幻痛》Venom Snake（以下簡稱VS）逃離醫(yī)院追殺時的任務(wù)作為例子。即使《幻痛》里大多數(shù)的任務(wù)都給予了玩家相當(dāng)?shù)淖杂啥龋@部分作為新作開端以及半個教學(xué)關(guān)，內(nèi)容還是很線性的。但比之《MGS4》，它在過場動畫的使用上又顯得克制，大部分流程都兼顧了故事性和可操作性。在該任務(wù)玩家的操作流程中，控制敘事和表現(xiàn)效果的方式可簡單分作兩種。

      其一是為角色設(shè)定一些狀態(tài)或操作限制，使玩家注意力集中在敘事場景之中。任務(wù)之初VS只能躺在病床上聽醫(yī)生講述自己的狀況，玩家除了移動視角外無法進(jìn)行其他操作。當(dāng)然，在限制操作時游戲最好能為其設(shè)置一個客觀理由，這里VS無法動彈就是很順理成章的一件事，畢竟他剛從長達(dá)9年的昏迷之中蘇醒。此外，這段游戲里也不忘加入互動細(xì)節(jié)來增加玩家在故事中的參與感——醫(yī)生在確認(rèn)VS是否恢復(fù)意識時，玩家需要配合他的指示將視角往上移。

       其二則是不對玩家的操作作限制，而是結(jié)合引導(dǎo)線索、場景上的行動限制等來控制敘事走向。比如在樓梯間里躲避XOF部隊搜索時，玩家就必須要到下一層去讓醫(yī)生開門，強行往樓下或樓上走都會遇到敵人而被擊斃。之后躲在掃射后的尸體堆中裝死的劇情也是如此，雖然玩家仍能對角色進(jìn)行操控，但只要稍有動作就會被發(fā)現(xiàn)而擊斃，所以只能眼巴巴地看著敵人一邊對尸體補槍一邊慢慢接近自己，這部分游戲內(nèi)容對屠殺現(xiàn)場的死寂氣氛渲染得十分到位，同時繃帶男的角色也很好地起到了引導(dǎo)整個任務(wù)流程展開的線索作用。

      以上兩種對結(jié)合互動又同時對敘事實現(xiàn)控制的方式，其實放在VR電影中也同樣可行。但它們也存在著局限。

      首先，對劇情作推進(jìn)時，這兩種敘事控制方式是觸發(fā)式的，而非如傳統(tǒng)影片那般有一條既定的時間軸，每幀畫面都明確對應(yīng)獨自的時間點，每段情節(jié)都只在影片特定的時間段發(fā)生。在互動媒體中，劇情的觸發(fā)點也可以是時間，但更多的會是指定的空間位置、一個操作或一段對話……這就意味著，如果觀眾一直什么都不做，或者沒有觸發(fā)到情節(jié)的展開點，劇情很可能就會停留在一個地方。

      而另一方面，即便加入了互動元素，VR電影與游戲相比，本身屬性還是要更向敘事傾斜的，故它對敘事流暢性的要求也不應(yīng)低于傳統(tǒng)電影，那在VR電影中，要怎樣設(shè)下這些觸發(fā)點的線索，才能確保觀眾都能適時、恰當(dāng)?shù)赜|發(fā)，以達(dá)到流暢敘事的目標(biāo)，同時不會太突兀讓觀眾感到違和？倘若觀眾長時間沒有觸發(fā)線索，此后的劇情應(yīng)該怎樣展開？又或者VR電影也要像一些游戲那樣，埋下多種可能的劇情觸發(fā)點，最終會引致不同的敘事路線走向？

      其次，VR世界中角色的狀態(tài)不易反饋到現(xiàn)實中來，就算在VR世界里被五花大綁，都不會妨礙到你在現(xiàn)實世界里活蹦亂跳。因此若然缺乏一些必要的反饋方式，為削弱可能產(chǎn)生的違和感，或許就需要用戶在對待VR內(nèi)容時有些許的RP精神，可以配合相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行“演出”？這個問題不僅限于VR影視，在游戲乃至其他形式的VR內(nèi)容中亦然。

      鑒于VR電影與傳統(tǒng)電影在制作方式上的大相徑庭，個人更傾向于認(rèn)為VR電影將會獨立于現(xiàn)有成熟的電影產(chǎn)業(yè)而存在和發(fā)展。相對地，VR電影作為互動媒體的一些特征，反而與游戲有著更多的共性，因此游戲設(shè)計上的很多經(jīng)驗同樣能夠被VR電影所借鑒。在未來，如果某些VR游戲和影視內(nèi)容之間的界限變得模糊，我想也不會是一件令人感到驚奇的事情吧。

VR游戲的得失平衡

      前文已經(jīng)提到了一些在創(chuàng)作VR內(nèi)容時可能面臨的問題，我們現(xiàn)在也確實探究出了一些解決方案。但這些方案都有著各自的局限性，采用它們往往就意味著要在另一些地方作出折中妥協(xié)，我們亦很難寄望它們能解決所有問題。當(dāng)這些解決方案被應(yīng)用到游戲中時，它們就會轉(zhuǎn)化成游戲機制的一部分，此時游戲機制能否與這個虛擬世界的設(shè)定達(dá)成邏輯上的自洽，也是需要被謹(jǐn)慎考慮的一個方面。

      正如之前所說，設(shè)置固定參照物是防止VR眩暈的一種方法，那么，倘若僅是為了防眩暈，在視野周圍鋪設(shè)一塊固定的空白畫布，一樣能夠達(dá)到效果。但是視野里空白畫布的存在對于VR世界毫無意義，而且顯得很突兀，這種做法違背了VR強化沉浸感的初衷，令用戶分分鐘“出戲”。而之所以說載具類游戲擁有先天優(yōu)勢，就是因為其特有的艙內(nèi)視角天然地提供了這種參照物，又不會破壞VR的沉浸感。同時艙內(nèi)視角亦可在游戲座艙環(huán)境內(nèi)集成顯示實時信息用的儀表盤，而不是像一般游戲那樣以HUD形式貼近屏幕前方，這既適應(yīng)游戲自身的設(shè)定和需求，也符合真實的視覺習(xí)慣。

      VR游戲的“VR”角度來看，設(shè)計者應(yīng)該構(gòu)建一些限制來規(guī)避VR可能引起的問題，并且為了保證VR的真實性，這些限制應(yīng)與游戲設(shè)定的邏輯是相互統(tǒng)一的，以上就是一個簡單的例子。只是，這種統(tǒng)一也是有限度的，而非面面俱到的。

      制作一款優(yōu)秀游戲的意義不在于完全再現(xiàn)真實的體驗，需要做的是在游戲中抓住那些體驗的核心。——Jesse Schell

我們回歸到本源，再從VR游戲的“游戲”角度來思考，又提出了另一個要求：不要由于VR的限制而犧牲了游戲本應(yīng)該帶給玩家的東西——核心體驗。雖然VR對于沉浸感和運動統(tǒng)一性的強調(diào)，把對游戲真實性的要求拔高到一個新高度，但像過去的所有游戲一樣，VR游戲不可能，也沒有必要反映所有的真實。

       游戲發(fā)展至今已經(jīng)成為了一種非常多元的媒體載體，所以要準(zhǔn)確地定義“游戲”的概念并非易事。但不變的是，我們之所以玩游戲，就是要從其間的體驗中，讓自己的內(nèi)在需求得到回應(yīng)和滿足。無可否認(rèn)VR確實能夠帶來強大的感官體驗，這也是長久以來電子游戲順應(yīng)技術(shù)發(fā)展的追求。然而從心理學(xué)角度看，強感官刺激可能在一段時間內(nèi)給人良好的體驗，不過玩家也會在接受感官刺激的過程中逐漸適應(yīng)這種刺激，隨著玩家對VR絕對感覺閾值的提高，其絕對感受性就會隨之降低。換言之，若然一個游戲主要依靠VR的感官體驗來維持，那么當(dāng)玩家對VR的絕對感受性降低到不足以支撐起體驗時，此后的游戲過程也就難以為繼。

      VR應(yīng)該是一種通過強化感官表現(xiàn)力來增強體驗的實現(xiàn)形式，而深度的體驗仍然要依靠游戲機制和故事內(nèi)容本身。為了配合VR破壞原本屬于游戲核心的一些東西，我認(rèn)為這是一種得不償失的做法。至少，如果因VR而削弱了游戲某方面的體驗，設(shè)計者就要盡可能從VR的優(yōu)勢以及其他游戲內(nèi)容上彌補回來。

       以FPS游戲為例，若是因為空間與運動識別問題而制作成限制自主移動的光槍游戲，那設(shè)計者就需要把功夫下在深化射擊部分的體驗之上，例如豐富不同類型敵人的運動和攻擊模式，場景道具等，讓玩家能夠從擊殺優(yōu)先度、武器選擇、射擊和彈藥裝填時機等的策略變化上，獲得較為豐滿的游戲體驗。

       當(dāng)然，這些都只是傳統(tǒng)光槍游戲的設(shè)計思路，我們也不要忘了，即使限制自主移動，VR下的視角依然是自由的，由此又能衍生出一些新的東西，尤其是可以挖掘VR在不同視角下多人互動的潛力，如玩家之間的相互配合，實現(xiàn)擾亂、火力壓制等多種戰(zhàn)術(shù)玩法。反過來看，如今已日漸式微的光槍類游戲，倒是跟尚處于不成熟期的VR在交互上也有很多共通點，保不準(zhǔn)也能隨著VR的興起迎來自己復(fù)興的契機。

     可能是題外話：其實我很期待卡牌游戲的VR化…

      作為一名半吊子的游戲王玩家，我還是很希望有朝一日能見到游戲王的VR版，想必很多玩家，甚至是只看過動畫的朋友，都抱有過類似的想法，幻想在現(xiàn)實中也能像動畫一樣，將卡牌具象化進(jìn)行對戰(zhàn)。雖然確切的說，游戲王原作的那種投映形式更接近于AR的范疇，但現(xiàn)在若要付諸現(xiàn)實，顯而易見VR的門檻要低得多。

      即使撇除私心而言，我仍然認(rèn)為卡牌游戲是一種較易VR化的游戲類型。我們不難發(fā)現(xiàn)，卡牌游戲的游戲方式避開了VR游戲設(shè)計中面臨的一些難題：卡牌游戲?qū)\動和空間的要求極低，玩家完全能以傳統(tǒng)的操作方式進(jìn)行游戲；卡牌游戲的核心體驗在于競技娛樂，而不依賴于敘事（但需要有好的IP或故事背景作支撐），或者說，玩家所關(guān)注的事件，正是由游戲機制和競技過程所決定的。

      VR在增強感官體驗并保有電子卡牌游戲的優(yōu)點之余，還有機會把一般電子卡牌游戲所不具備的——比如傳統(tǒng)桌游中的一些社交體驗還原到VR卡牌游戲之中。曾有不少山寨商家把《爐石傳說》卡牌制作成實體紙牌出售，然而游戲里的很多機制都是完全為電子卡牌游戲而設(shè)，一旦放到實體桌游上，操作起來就會變得非常繁瑣。

將《爐石傳說》桌游化顯然是一種倒退，但不能否認(rèn)的是，桌游在朋友間的情感交流、營造游戲氛圍方面確有一般電子游戲所難及之處，而VR社交的引入可能會彌合線上玩家之間的距離感。事實上，已經(jīng)有游戲廠商開始把桌游特有的社交娛樂體驗復(fù)制到VR上，育碧在今年GDC上公布的多人VR游戲《Werewolves Within》，正是基于我們熟知的桌游《狼人殺》改編。

      另外，如果能在VR中加入類似《Facerig》中的表情捕捉技術(shù)，也是一種不錯的增強社交感方法，只是考慮到VR頭顯的遮擋，過往的表情捕捉方式不易適用到VR當(dāng)中，相關(guān)傳感器需要集成到VR頭顯設(shè)備之中，因此短期內(nèi)我們可能都不會看到可用的消費產(chǎn)品面市。要是哪一天真能玩到《爐石傳說》VR版，彼時看到安度因王子偷牌后一本正經(jīng)地說出一句“謝謝你”，也許會是一件挺帶感的事吧。

      相比之下，我認(rèn)為卡牌游戲和VR游戲兩者受眾的重合度，是否足以支撐起游戲廠商去開發(fā)VR卡牌游戲，才是一個更現(xiàn)實的問題。為了適應(yīng)市場，卡牌游戲開發(fā)者通過簡化機制規(guī)則等手段，讓其主要受眾從早期的硬核玩家逐漸轉(zhuǎn)向大眾休閑和移動游戲玩家，而VR游戲在短期內(nèi)的主力消費人群，很可能會更偏向于核心玩家。此外，雖然VR對游戲設(shè)定和機制影響并不大，但隨之而來的大量3D建模和幾近推倒重做的視覺交互設(shè)計會大大提高制作成本。而因為玩家群體的差別，現(xiàn)有卡牌游戲的商業(yè)模式能否適用于VR游戲，都會令廠商對在VR平臺上推出新的卡牌游戲或移植現(xiàn)有作品產(chǎn)生疑慮。

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